《鳳竹驚鶴圖》
中國為聞名四海的禮儀之邦，國人無論少長皆尊禮重節，對高尚的品德都持有一種欣賞追尋的態度。有鑒于此，古人對于松、鶴、竹、菊等隱喻君子品格的動植物也喜愛有加，文人畫中以上述物件為主要題材的屢見不鮮，但是多以松鶴、竹菊兩兩搭配，很少見到以仙鶴和竹子搭配在一起的畫作，而翼城縣博物館內就存有一件《風竹驚鶴圖》勒石，現為該館的鎮館之寶。
《風竹驚鶴圖》的作者為明代宮廷畫師呂紀。呂紀，字廷振，號樂愚，南直隸鄞縣（今浙江省寧波市）人，以花鳥畫著稱，初學邊景昭工筆法，亦受林良水墨法影響，后臨仿唐宋諸家名跡，遂自成一體，獨步當時。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。呂紀的花鳥著色鮮艷，生氣奕奕，被稱為明代花鳥畫第一家。所以其畫作非常寶貴。據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以諫，呂紀有之。”其代表作品有《風竹驚鶴圖》《新春雙雉圖》《桂花山禽圖》《殘荷鷹鷺圖》《秋鷺芙蓉圖》等。
《風竹驚鶴圖》勒石（碑刻）為通體青石打造，長方形，無首，碑身高2.05米、寬1.05米、厚0.16米，碑身下的龍首龜身底座為后人所加，碑刻上的畫作內容為：“風竹五支，枝繁葉茂，挺拔傲立。湖心石中上立一只仙鶴正在閉目養神。微風吹過，導致竹葉嗦嗦作響，因為仙鶴膽小，以為危險來臨，所以一只爪子抬起，縮回身體，張開雙翅，準備起飛。”整體畫風工整嚴謹，端莊大氣，顯得生機盎然，充滿趣味。碑之右上署：“順治丁亥世祖章皇帝頒賜廷臣敬為永寔宸恩。”右側略微靠下署：“前中書科中書舍人歷光祿大夫都察院左副都御使加從一品臣上官鉝。”左上側署畫師“呂紀，并蓋有印章”，勒石時間為“清康熙二十年（1681年）”。
《風竹驚鶴圖》的持有者上官鉝，是翼城籍清代順治、康熙時期的高級官員，曾擔任監察御史、順天府丞、大理寺卿、都察院左副都御使加從一品銜等朝廷顯職，而皇帝將宮廷畫作《風竹驚鶴圖》賜給上官鉝，無疑也顯示出了皇帝對上官鉝的賞識，以及上官鉝在皇帝心目中的獨特地位。
康熙初年，存在吳三桂、耿精忠、尚可喜等三個藩王，他們割據一方，擁兵自重，已經成為朝廷大一統政治格局的最大制約。當時的有識之士都認識到“三藩”已經成為朝廷的心腹大患，只是懾于“三藩”兵多將廣、位高權重，沒有人敢于彈劾。在這種情況下，以精忠報國為己任的上官鉝，首先上疏彈劾“三藩跋扈，擁兵自重，不受朝廷吏、兵二部節制，反而虛耗國家錢糧，蔑視朝廷權威，西選之官半天下，請求朝廷削三藩之權，養百姓之力，壯天朝氣概！”雖然上官鉝的出發點非常好，但是當時索尼、鰲拜等四輔臣當政，削平三藩的時機還不成熟，康熙皇帝認為只能“丟車保帥”，暫時安撫“三藩”，于是下旨將彈劾“三藩”的上官鉝降為太常寺少卿，位尊而職閑。康熙十八年（1679年），其兄上官鑑去世，無意宦海的上官鉝請求回鄉守喪，告老田園。
上官鉝的政治生涯結局雖然不公，但是其忠君愛國的精神還是受到當時廟堂民間的高度評價。退隱田園之后，因為慕名前來拜訪上官鉝，并觀閱《風竹驚鶴圖》的官員、鄉紳、故舊絡繹不絕，原畫展卷次數過多，導致畫作折損嚴重，為了方便大家觀閱，也為了將此畫傳之后世，康熙二十年（公元1681年），上官鉝遂聘請名家將此畫勒為刻石，此為《風竹驚鶴圖》勒石的來歷。（石磊 文/圖）
責任編輯：姚建
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