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在當(dāng)代文學(xué)里，特別是近10年來(lái)，官場(chǎng)小說(shuō)成為一道風(fēng)景線。盡管這道風(fēng)景線有的亮麗有的灰暗，有的是精品也不乏粗制濫造，但是存在即合理，它在當(dāng)代文學(xué)史留下濃重的一筆卻是無(wú)可置疑的。以王躍文、周梅森的系列小說(shuō)為一個(gè)高峰，其他的各種版本從行政職務(wù)到黨內(nèi)職務(wù)可以說(shuō)被人寫(xiě)盡了，而且夫人們也紛紛登場(chǎng)，但是從深刻性和文學(xué)性上而言，不能不說(shuō)上乘佳作鳳毛麟角。在看過(guò)幾本此類(lèi)小說(shuō)后，便很少問(wèn)津了。近日看了由作家出版社出版的我市女作家李云英的長(zhǎng)篇小說(shuō)《官運(yùn)魔方》，卻令人有耳目一新之感。
一個(gè)沒(méi)有官場(chǎng)經(jīng)歷的女同志，用人性和文學(xué)的眼光切入,給我們描繪出一幕官場(chǎng)現(xiàn)形圖。仔細(xì)回味小說(shuō)的成功之處，筆者以為，有一段話說(shuō)得比較到位，“長(zhǎng)篇小說(shuō)要爭(zhēng)得更多的受關(guān)注份額，從根本上講就是要恢復(fù)、煥發(fā)其屬于這個(gè)文體的本體的、獨(dú)具的藝術(shù)魅力，重建長(zhǎng)篇小說(shuō)藝術(shù)表達(dá)的親和力”，而這個(gè)親和力筆者以為就是故事性。各種所謂新文體小說(shuō)的出現(xiàn)，都有一個(gè)基本特點(diǎn)，就是故事性在減弱，有的幾乎沒(méi)有故事性，大段大段的心理活動(dòng)描寫(xiě)，以及冗長(zhǎng)的沒(méi)有特色的對(duì)話，這些不能不說(shuō)是小說(shuō)特別是長(zhǎng)篇小說(shuō)失去讀者的一個(gè)主要原由。而《官運(yùn)魔方》卻相反，以現(xiàn)實(shí)主義的筆法，用一個(gè)個(gè)既符合生活實(shí)際而又跌宕起伏的故事情節(jié)，給我們展現(xiàn)出一個(gè)個(gè)活生生的典型人物，從而把“魔方”的魅力顯現(xiàn)得淋漓盡致。而《官運(yùn)魔方》的“魅力”就是我們老生常談的故事性。
小說(shuō)的基本架構(gòu)，總體是順著老廟市市委書(shū)記兼市長(zhǎng)周峰的身體狀況及在北京住院為背景展開(kāi)的，而其病情的不斷變化在老廟市政界掀起的“蝴蝶效應(yīng)”，特別體現(xiàn)在常務(wù)副書(shū)記、代市長(zhǎng)朱登科身上，給其帶來(lái)的悲喜交加、給其帶來(lái)官運(yùn)影響的反復(fù)變化，構(gòu)成了這部小說(shuō)的主要謀篇布局。主線是圍繞著朱登科的權(quán)力角斗，以及和副書(shū)記于得水的較量，特別是對(duì)三個(gè)有著特殊關(guān)系女人的糾葛，在錯(cuò)綜復(fù)雜的環(huán)境和多種人物的碰撞中塑造出一個(gè)個(gè)有血有肉的人物形象。而作為副線的秘書(shū)劉旭的個(gè)人發(fā)展軌跡也隨波助瀾相互照應(yīng)交相生輝，使得小說(shuō)架構(gòu)主線分明、多線條清晰，共同構(gòu)成了魔方的各個(gè)元素。以一個(gè)原點(diǎn)放射狀地生發(fā)出若干線條，再使各個(gè)線條交點(diǎn)不斷，最后再匯合到原點(diǎn)，這種架構(gòu)不是作者獨(dú)創(chuàng)但是在這里運(yùn)用得更加?jì)故臁Ｌ貏e是各個(gè)線條的交點(diǎn)都不時(shí)集中到原點(diǎn)，使得整體結(jié)構(gòu)既放得開(kāi)又收得攏，顯示出作者駕馭情節(jié)的文學(xué)功底。
從人物的塑造上，小說(shuō)藝術(shù)地給我們塑造了一批個(gè)性鮮明的典型人物。除了主要人物朱登科之外就是于得水張笑之司行慧米豆豆等都很有特色。筆者以為，在朱登科身上雖然沒(méi)有從其出身農(nóng)村開(kāi)始詳細(xì)地描寫(xiě)，只是散亂在其說(shuō)話和回憶之間，但是總體的脈絡(luò)和人生軌跡是很清楚的，寫(xiě)出了這類(lèi)貪官?gòu)陌l(fā)跡到滅亡的全過(guò)程，而特別是他對(duì)張笑之的感情的細(xì)膩和真情，也把其生活和人格的另一面凸顯出來(lái)，使得這個(gè)人物活生生地站立起來(lái)。尤其是在和他有過(guò)特殊關(guān)系的三個(gè)女人關(guān)系的處理上，對(duì)司行慧和米豆豆的態(tài)度上，和偶爾生發(fā)出對(duì)牛玉蘭的歉意，都可以說(shuō)把其性格的方方面面比較豐滿地全面地刻畫(huà)出來(lái)。還需要說(shuō)明的是，小說(shuō)在幾個(gè)女性的塑造上，由于本身是女性使然，更見(jiàn)其功力。女性對(duì)生活對(duì)家庭對(duì)感情對(duì)權(quán)力的追逐，寫(xiě)得是十分到位的，通過(guò)性格即命運(yùn)，寫(xiě)出了不同的女性的人生各異的境遇。特別是張笑之的純情到墮落以及此后的覺(jué)悟，使情節(jié)波瀾起伏又切合實(shí)際，把一個(gè)美麗的化身被毀滅令人扼腕而又獲得新生的過(guò)程寫(xiě)得非常真實(shí)。
值得一提的是通過(guò)細(xì)節(jié)塑造人物。那個(gè)在慶祝朱登科代書(shū)記的豪華酒店宴席上點(diǎn)菜時(shí)，朱登科別出心裁地點(diǎn)了個(gè)土豆絲的細(xì)節(jié)，來(lái)自生活又高于生活，使得其出身和個(gè)性更加鮮明，確屬點(diǎn)睛之筆。劉旭在慶祝朱登科代市長(zhǎng)的家宴中突然一句“狗剩”的失態(tài)和放肆，把人物的心理及性格把握的恰到好處。而劉旭家中請(qǐng)客吃飯后各種人物的細(xì)節(jié)描寫(xiě)各有比照各有千秋，雖然著墨不多用筆寥寥，卻把各種形態(tài)各類(lèi)人物刻畫(huà)的惟妙惟肖。
從其他方面而言也各有特色。在語(yǔ)言上，作者很有生活，那種來(lái)自民間的而又富有哲理的話語(yǔ)，使得小說(shuō)語(yǔ)言特色明顯。而沒(méi)有大段的心理描寫(xiě)，通過(guò)行動(dòng)展現(xiàn)人物的心理世界，也是作者的高人之處。如果說(shuō)尚有不足之處，我以為，最后的那一筆的光明的尾巴稍顯牽強(qiáng)，不是有助于完美小說(shuō)的藝術(shù)真實(shí)，而是相反。假如沒(méi)有的話，更好。再則，在我們的干部任命上，代市長(zhǎng)兼代書(shū)記這樣的人事安排是沒(méi)有過(guò)的，這樣就有點(diǎn)不太真實(shí)的感覺(jué)。當(dāng)然瑕不掩瑜，總體小說(shuō)還是比較成功的，是官場(chǎng)小說(shuō)中不可多得的佳作。作者的藝術(shù)功底和觀察生活的能力使得我們相信，在今后的日子里，會(huì)創(chuàng)作出更多更好的作品。(王庚星)

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