她比煙花絢爛
武嘉瑤
她從呼蘭出逃，至死都沒能找到可以停留的屋隅;她為中國大地立傳，卻沒能成就自己完滿的結局。可因為她勇敢的選擇和慘淡的際遇，中國多了一個自由的流浪者，一個對真理的追逐者，一個對自我的捍衛者，一個在文學上立下不朽豐碑的大家!滿紙蕭索，滿篇悲涼，她雖比煙花寂寞，卻比煙花絢爛。她就是中國20世紀30年代的文學洛神——蕭紅。
蕭紅，原名張乃瑩，1911年，出生在黑龍江哈爾濱市呼蘭區。在短短10年的寫作生涯中，她留下了無數卓越篇章。從《商市街》《生死場》到《呼蘭河傳》，蕭紅打破了傳統小說單一的敘事模式，創造了一種介于小說、散文和詩之間的邊緣文學，首創中國現代小說的散文化摹寫，由此實現了中國現代文學與古典文學的銜接、承續。她本人對中國現代文學作出了巨大貢獻，也因此成為與張愛玲齊名的民國四大才女之一。
蕭紅9歲時，她的母親去世。原本就冷漠疏離的父親變得更暴戾恣睢，有時僅是打碎了一只杯子，也會惹來父親的痛罵與毒打。到了14歲，蕭紅被父親執意許配給省防軍第一路幫統汪廷蘭的次子汪恩甲，可汪恩甲是遠近聞名的紈绔子弟。父親的一意孤行讓蕭紅第一次想要為自己而抗爭，第一次想要改寫命運。
1930年，蕭紅初中畢業，喜歡文學的她不顧父親反對出走北平，進入北平大學女子師范學院附屬中學系統學習寫作。可她卻想象不到自己娜拉式出走的后果：家中斷絕了一切支持，不久生活便陷入困頓，求學之路也舉步維艱。終于在1931年，困窘中的蕭紅不得不回到老家，怒不可遏的父親隨即將其軟禁。但與之年齡相仿的姑姑同情蕭紅的遭遇，于深夜幫她再次出逃。
可逃得出的是桎梏，逃不出的卻是命運，命運再次開了玩笑。天氣漸冷，在哈爾濱流浪月余的蕭紅，為了不至于凍斃街頭，只得投靠在哈爾濱上大學的汪恩甲。可這一次選擇，卻令她錯付了最好的青春年華。她在和汪恩甲的孽緣里浮浮沉沉，而錯事樁樁件件，雖透支了青梅竹馬的純情，卻讓蕭紅在求助外界時認識了蕭軍，這個她文學路上至關重要的人。蕭軍不僅在生活上幫助蕭紅，更讓蕭紅第一次接觸到主流文學圈。1933年，蕭紅與蕭軍二人合著的小說《跋涉》出版，而這本書一經推出，立刻在東北引起巨大轟動。
這本書不僅對于蕭紅本人有重大意義，更是揭露了日偽統治下社會的黑暗，歌頌了人民的覺醒、抗爭，帶有鮮明的現實主義進步色彩。學界大家魯迅因此對蕭紅青眼有加，魯迅特意將二人介紹給茅盾等名家，并牽頭組成名震文壇的“奴隸社”。而蕭紅也在同道好友的影響下，迎來了創作的井噴期，《生死場》應運而生。“這場是死的城郭，沒有花香，沒有鳥鳴，即使有花，即使有蟲，那都是唱著別離的歌，陪伴著說不盡的死者永久的寂寞。”沒有過分華麗的辭藻、沒有過分精彩的語句、沒有聲嘶力竭、沒有嬉笑怒罵。不加粉飾，不屑粉飾，文字的力道真正得以散發，內心原始的力與美真正得以展現，力透紙背，字字珠璣。這樣的文字，蕭紅之后再無第二人能寫出。
《生死場》雖讓蕭紅揚名于民國文壇，可命運卻并不顧憐這位女杰。1940年，《呼蘭河傳》開始連載，但此時蕭紅卻被確診肺結核，又受到庸醫誤治，蕭紅終是留下半部“紅樓”撒手人寰。可也真是造化弄人，半部《呼蘭河傳》卻最終達到了她文學創作的頂峰。厚重是她，對于國人渾渾噩噩的生活態度信手拈來;輕靈是她，纏綿哀婉，兒女呢喃，滿紙自然鮮活的靈氣簡直要溢出。那字里行間的平和讓人忘記她傷痕累累的過往：年少離家，顛沛流離10年。那沒有希望的未來，那茍延殘喘的當下，那沒人了解的孤獨，她用一雙絕望的雙眼，去端詳他人佯裝無知的自私，去迫使自己相信一切即是真實。這哪是什么呼蘭河，這是蕭紅的人生!春秋冬夏啊，帶走了命途多舛的蕭紅，卻留下了呼蘭河畔，不朽的蕭索的風。
尼采說：“誰終將聲震人間，必長久深自緘默;誰終將點燃閃電，必長久如云漂泊。”蕭紅確實令人嘆惋，她緘默了太久，她想飛，現實卻一直拽著她的腳不放。她也有一雙冷眼，可在看透世界不堪之后，她卻仍然固執地愛著這個世界。即使飽受白眼冷遇，她仍然渴望愛、渴望肯定，渴望尊重，她如此寂寞而又熱烈，縱是世界如此清冷，她都想用自身的熱量把它捂熱，幸而呼蘭河上，生死場里，她魂牽夢縈的渴望與向往一一實現。
世人常拿蕭紅與其他名滿天下的女作家作比較，可是寫孤獨、寫自由、寫回憶的人很多，但能用如此天真，自然的筆調寫出人世間最普遍的孤獨與寥落的，恐怕只有蕭紅一個了。更讓人心痛的是，恐怕也沒有多少人會知道滿紙箴言，承載著她所經受的多少人世滄桑，苦痛折磨。她是這樣寂寞，被人誤解、被人比較、被人諷刺、被人嘲弄!但是，她的起點雖在一片黑暗之中，一路泥濘、一路掙扎，卻還是以筆做杖，走到陽光之下，爬到山峰之上，終于眺望到未來!
責任編輯： 吉政
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