5月23日，《天下大同》在國家大劇院演出結束后，演職人員合影。記者劉通攝
“這個劇的難點是如何用藝術形式深刻詮釋‘一帶一路’精神。我們選擇用詩化的表達串聯起整個劇的結構，把斷代史通過一個有機的事件或一個有機的理念融合在一起，來呈現宏大主題，希望通過舞臺藝術來傳遞人們對‘大道之行，美美與共’的精神追求。”對于如何呈現主題，原創舞蹈詩劇《天下大同》導演黎劍波如是說。
在創排期間，黎劍波曾多次深入山西采風，他說：“山西文化博大精深，讓我深刻感受到山西文化的根，也看到了華夏民族的根，這些根的文化是自古以來就有的，從先民，到北魏、隋唐、明清、現代，我們就是要呈現出一路走來的這些山西文化里面的堅韌不拔、誠實守信、艱苦奮斗等精神。”
據黎劍波介紹，這部劇是一個跨時空的結構方式，這個結構方式就是用現代年輕人的角度來看待過去的世界，啟發今天，展望未來。他們用一鏡到底的電影敘事手法，沒有硬切換、硬連接，把歷史時空無縫連接起來。
提到藝術特色，黎劍波說：“我們這次創作運用到裝置藝術，體現出更多裝置性的舞蹈，用裝置性的舞蹈提煉出一種精神。所謂裝置藝術，就是對燈光、投影、視頻、舞美一個綜合體藝術運用，用我們現在的裝置來更多體現要表達的一種時空關系、一個人物關系、一種藝術品位。”
在《天下大同》里，孫富博飾演多個角色，談到創作感受，他說：“希望通過《天下大同》這部劇，把山西的文化帶給全國觀眾，乃至世界觀眾，也想通過這部劇，把‘一帶一路’精神傳遞給更多人。”
王雪柔是《天下大同》中最出彩的舞蹈“石窟萬象”中飛天的扮演者，她告訴記者，在采風時，走進云岡石窟“感覺整個人都放空了，石窟中的造像雖然是靜態的，但是他們的氣場瞬間讓人產生神圣感。真的，你必須要去到那個真實空間里面去采風，你只有站在那里仰視過這些佛像，才知道在跳的時候，應該是一種什么樣的眼神。”
該劇主創團隊花了很多心思在舞蹈編排上去呈現文物活過來的感覺。王雪柔說：“飛天類的古典舞中，很少有像這次我們所選擇的這種動態方式，因為它類似于一種顆粒感，一般飛天都可能會以唯美、飄逸為主，但是我們選擇了顆粒狀，就是有種石像一點點地蘇醒，外面的石壁一點點脫落下來的真實感。這種動態方式我覺得還是挺新穎的。”
在觀眾眼中，“石窟萬象”的舞蹈非常驚艷，這背后有許多默默付出的人。王雪柔介紹：“舞臺上呈現的一個石窟就那么大，除了演員，還有幫助演員固定的車臺師傅，他們在狹窄的空間里一待就是一整場，很辛苦。為了最好的舞臺呈現，導演組和編導組做了很多細致工作，對有危險的道具進行一次次試驗，在如何能做到以最好的方式去呈現，又能保護演員安全之間找到平衡點。”
作為一個年輕的演員，王雪柔很珍惜擔任這個劇主演的機會，她說：“每次跳的時候，都有一種非常澎湃的感覺，我不是山西人，但是通過這個作品，我對山西有了一種特殊感情，對山西歷史文化有了深入了解。它不像普通的舞劇，可能就是一個劇情，就是講述一個故事，《天下大同》以舞蹈詩劇的方式，以多種色彩、不同篇章展現了山西的歷史文化，也通過這些歷史文化的故事，這些人物以及他們所堅持的信念，讓我們看到美好未來。”
本報記者孫蕊
責任編輯： 吉政
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