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2010年初秋，“翰墨情懷”李鐵柱書法展在襄汾丁陶文化公園亮相，行、草、隸、篆一百多幅作品，吸引了書道好友眾多眼球，使觀者眼前一亮，精神為之一振，大有清風入袖，明月入懷之感。

在書法群體里，李鐵柱這個名字應是很矚目的，省書協會員、襄汾縣委書記王國平親切地稱他為“老鐵”。李鐵柱是襄汾書法的領軍人物，在書法這塊陣地上摸爬滾打三十多個春秋，他向藝術高峰攀登的腳步從未停止過，作品多次在國家、省、市書法大賽中入展、獲獎。他為人敦厚真誠、寬容內斂，做事穩重、不驕不躁、嚴謹認真、勤學好思。他那張方整的臉龐透著剛毅、穩健和自信，眼神里常閃爍著質樸、善良和智慧的光芒。他的行書蒼勁沉雄，飄逸灑脫;他的隸書古樸藏拙、高古奇崛、氣象闊大、富有動感。

李鐵柱自幼熱愛書法，工作之余，廣歷諸帖，筆耕硯田，臨池不輟;他腳踏實地繼承傳統，在繼承傳統中探索創新，在取法上注重挖掘傳統中獨具風格的體勢，追求對書法個性化筆墨語言的塑造。他的行書頗得米芾之意，鋒芒內斂而氣宇軒昂，筆力遒勁而飄逸靈動。就像打太極一般，看似漫不經心，但一招一式都被調度得井然有序、收放自如。

書法是自然之趣，天地之心，靈肉之詩;是線條的音樂，墨韻的雕塑。在行書的基礎上，李鐵柱大膽嘗試隸書的創作，他把行書與隸書有機融合，取漢碑之法、漢簡之意，取漢碑之金石氣、漢簡之筆墨情趣，將他內心蘊含的理想情愫燃燒成生命的火焰，演化成作品的靈魂，形成了自己率意咨縱，方峻樸拙、跌宕起伏、含蓄多變的風格。其作品筆風酣暢，書寫的節奏、氣息的連接，前呼后應，眉目傳情，溫潤而無躁氣。在跌宕起伏中時見輕重緩急的韻律之美，于奔放恣肆中體現細膩與精致。他的隸書顯然不是循規蹈矩、墨守成規地重復古人，也不是閉門造車、盲目創新，既有對經典的理解，又有個人的性情和敏悟，寫出了古意與人生韻味。臨汾市書協副主席、書法家李寅生先生稱贊道：“鐵柱隸書皆師古于張遷、好大王諸碑及摩崖石臨寫參悟最多，故其書既得厚重典雅之態，又有散逸蒼澀之感，可贊也。” 情感和形式的表現是書法的根本問題。書法要創造新形式，表現新感情。以奇崛爛漫，獨具詩意書風的沈鵬先生標領時風的書法藝術“本體論”，提出“書法回歸心畫本體”。李鐵柱正是這樣用筆沉實，不作驚人之筆，結字俊美，不作妖媚之姿，章法疏朗，落落大方。一是線條對比的應用，以粗細對比強烈的線條構成，頗具視角沖擊力;二是運用方筆，尖鋒入紙，由輕到重，收筆戛然而止;三是墨塊的運用，以并筆手法，把一些部位處理成墨塊，顯得突出和醒目，既有亂石鋪街之感，又有畫龍點睛之妙;四是把米芾行書的筆意和隸書相糅合，求其生動，避其刻板，視覺沖擊更加強烈;五是筆墨的濃與淡、疏與密、虛與實、放與收、奇與正、剛與柔的巧妙搭配，更富有哲學矛盾對立統一之妙法，其書法無色卻有圖畫之燦爛，作品無聲而具音樂之和諧。能寫好書法的比比皆是，但能寫出傳統、境界、修養、個性的卻是鳳毛麟角。書評家李建森先生評價道：“他的隸書是在漢隸、清隸以及當代隸書的多重象限里，尋求個人的筆法，突圍和精神放逐，故而格高氣壯、一派天趣。”

用筆在心，書法方有神。吃苦的精神、鍥而不舍的毅力，再加上侵染傅山、衛俊秀的風骨，追求其逆境崛起的精神，使他抓住了書法的要領和靈魂，書法作品無不流露出大氣厚重與痛快淋漓，體現著時代精神。在極富內涵的線條語言中，聚集著他對文化傳統、人文精神的深刻理解。他經常自撰楹聯，不斷豐富、提高自己的藝術修養，最難能可貴的是他很注意其作品的完整性，時間、地點、內容等方面的詮釋，寫得精致、美妙，很有內涵和情趣。

為激勵自己博覽古書古字，他把居所定為“博古齋”。后來，他進一步認識到“作字先做人、人奇字自古”之理，于是又將齋號改為“三平居”，無疑在提醒自己：保持一顆平常心;做一個平凡人;做一些平凡事。正是這樣，他與人為善、誠懇待人、虛心處事，一派謙謙之風。身居“三平”，而作品卻不平。

藝術因人生而豐富，人生因藝術而燦爛，祝愿李鐵柱在書法領域柱石撐天力挺三晉，鐵畫銀鉤再書輝煌。