臨汾新聞網訊 年少懵懂時嬉戲于田野黃土上，一腔熱血時奉獻在部隊生涯中，混沌初開時得遇知己伯樂，而今已過而立之年的他有了自己的家庭、事業，一切都沿著正常的軌跡運行。3月22日，在市區泥圪垯陶藝雕塑工作室，記者見到了工作室藝術總監、非物質文化遺產項目“平陽泥塑”代表性傳承人劉波，在沉穩、淡然的同時，他的身上還難得地保留了一份少年的天真與清澈。
1982年，劉波出生在襄汾縣鄧莊鎮鄧莊村，這是“平陽泥塑”的發源地。受當地“泥塑文化”的熏陶，劉波從小就對這門藝術充滿著親切感。“我們家祖輩中有從事過泥塑行當的人，所以我耳濡目染，打小一看到泥塑的擺件就想去摸一摸、碰一碰，好像和泥塑有一種說不出的關聯。”劉波回憶說，“可能從那個時候起，泥塑就已經成為我生活的一部分了吧。”
高中輟學后，劉波當兵入伍，退伍后的劉波一度很迷茫。“我心里一直有一個聲音：‘我一定要成為一個雕塑家’。”劉波坦言，“但是我沒有掌握傳統的雕塑技藝，又沒有文化，我自己都覺得不現實。”2001年9月，冥冥中劉波那個心底的聲音似乎又在吶喊：“去試試美術類高考吧，拼一把!”經過一年的專業課程學習，劉波最終如愿考入北方民族大學學習雕塑，而正是畢業作品的創作讓劉波正式走上了“平陽泥塑”的傳承之路。“當時大家的畢業作品，大都是用鋼、鐵、銅等材料制作的雕塑，缺少一些個性。”劉波回憶說，“我就想做點兒不一樣的、專屬于自己的畢業作品。 ”
萬事開頭難，平陽泥塑技藝幾近失傳，沒有人指導劉波該怎么做，他也沒有可以參照的對象，完全靠自己摸索。機緣巧合中，劉波結識了寧夏工藝美術大師、著名陶藝家李五奎先生，并拜他為師，通過大師的悉心指點，劉波的泥塑作品《李家山的晌午》在畢業展覽上大獲成功，獲得業內專家的高度評價。這組取材于黃河岸邊小山村的雕塑作品，由于技法獨特、造型生動、富有內涵，被北方民族大學美術館永久收藏，開了在校生陶藝雕塑作品被收藏的先河。
“我剛回家鄉的時候，雕塑這個專業是很難養家糊口的，我投過很多簡歷，也嘗試過文字、攝影、設計方面的工作。”劉波說，“但是那種生活都不是我想要的，‘我要成為一個雕塑藝術家，成為一個平陽泥塑的傳承者’這個聲音總是不斷地出現在我做選擇的時候。”最后，劉波選擇順從自己的內心，盡管他知道自己也許選擇了一條沒有盡頭的路。
2010年，劉波創建了泥圪垯陶藝雕塑工作室。創建之初的工作室，與其說是工作室，其實就是幾間房子。劉波每天就把自己關在工作室里，用泥土制作一個個人物、場景，樂此不疲。“因為當時這門技藝幾乎是失傳的狀態，所以我自己設計了炭燒窯。”這是劉波一段痛苦的回憶，“由于設計的炭燒窯有缺陷，耗費3年多時間創作的近百件作品被燒成了碎片，當時也很消沉。”痛定思痛的劉波開始重新思考自身,“還是學藝不精，自己欠缺的東西太多了。”
2011年，劉波自費去北京尋訪名師，重修現代雕塑的技法和理論，并拜全國著名泥塑大師于慶成為師。“去了北京之后，看了很多專業展覽，才意識到自己的專業水平真的不過關。”劉波說,“在北京學習的兩年，我覺得自己像獲得了重生。”
劉波的個人風格也在學習過程中漸漸形成，在他的工作室里，有很多看似天馬行空卻又合情合理的作品。面對自己的作品獨自思考時，劉波深沉、理性的一面慢慢顯露了出來。“泥最早的時候是沉積巖，隨著歲月的侵蝕，化作了泥土，加上水之后能變成各種各樣的形態，雕塑家賦予了他們生命，通過他們表達各種細膩的感情。”劉波充滿哲理地說，“可是若干年后，他們會破碎，然后塵歸塵、土歸土，又回到最原始的沉積巖的形態，好像是一個逃不掉的輪回。”
“兒童時期對我的影響很大，那是我最快樂、最難忘的一段時光。”劉波的“黃土”情懷帶給他無窮盡的靈感，“現在農村發展好了，機械慢慢代替了手工，村子里基本都看不到小時候的農村場景了。我在這里長大，眼看著自己熟悉的場景漸漸消失，總想做點什么來紀念這段時光。”
在工作室的一角，一個倒立在驢上夸張嬉笑的孩童引起了記者的注意。“我小時候會經常騎著驢玩，雖然不至于像泥塑里那么夸張，但真的也挺鬧騰的。”劉波笑著說。一瞬間，那個孩時無憂的劉波似乎又回來了。
記者 安月琦
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